[인상주의미술, 인상주의, 인상파, 신인상주의, 후기인상주의] 인상주의미술(인상파)의 발생배경, 인상주의미술(인상파)의 특징, 인상주의미술(인상파)의 화가, 인상주의미술(인상파)의 전개, 쇠퇴와 신인상주의미술(신인상파) 및 후기인상주의미술(후기인상파) 분석

화가들이었다. 그러나 그들은 각자의 방법으로 인상주의로부터 거리를 두고, 변화를 일으키는 속성을 가진 변함없는 자연의 진실을 포착할 수 있는 새로운 구성주의를 찾았다. 세잔느는 인상주의의 작품이 물체의 형태가 불꽃 속에 용해되어 공간 표현이 애매해지는 것에 만족하지 않고 물체의 실제감과 고전적 작품의 견고한 화면 구성을 구해서 입체파에의 길을 열었다.Ⅲ. 후기인상주의(후기인상파) 미술의 특성신인상주의와는 달리 이른바 후기

인상파의 대 상을 포착하는 방식에 영향을 끼쳤다. (3) 주 제: 주제의 선택에서는 1세대 전의 사실주의 화가들과 마찬가지로 종교화 신 화화 역사화에 등을 돌리고, 그들은 특히 같은 시대의 풍속과 초상 정물 등의 시민적 장르, 주변의 흔한 풍경 등을 주제로 채택하였다. ⑤ 신인상주의와 후기 인상주의그룹 운동으로서의 인상주의는 1886 년의 제 8 회 인상파전을 마지막으로 막을 내린다. 그러나 실질적으로는 1880 년대에 들어서면서부터 인상주의는

인상주의하고 한다. 인상주의는 화풍의 변천 단계에 따라 인상파. 신인상파. 후기 인상파로 나눌 수 있다.1. 인상주의의 배경인상주의의 탄생 배경을 알려면 무엇보다도 아카데미에 대해 알아야 한다. 인상주의가 아카데미의 인습에 반대하여 나온 풍조이기 때문이다. 오늘날 어떤 화가를 보고 아카데믹하다라고 하는 것은 최대의 모독이다. 그러나 19세기 후반, 관학 우파들에게 있어서는 스스로를 아카데미의 후계자로 생각하는 것은 자랑

화가의 대부분이 인상파에서 출발하였다. 그러나 한편으로 아카데미즘 이외에도, 이 운동에 대한 비판은 같은 시대에 이미 있었다. 인상파가 눈에 보이는 현실만을 지나치게 나타냄으로써 정신적 내용을 간과하고 있다는 입장(G. 모로르동)은 상징주의라는 경향을 낳았고, 또 후기인상파라는 일련의 작가들도 이 반성 위에서 일어섰다. 또 신인상주의는 인상주의의 본능적인 부분을 초월하고자 과학적이론적으로 이것을 체계화하였다. 신인상주의

화가. 뮌헨 출생. 화가의 아들로 태어나 신학과 철학을 공부하였으나, 20세에 화가가 되려고 뮌헨미술학교에서 공부하였다. 초기에는 인상파와 독일의 새로운 양식인 유겐트슈틸의 영향을 받았다. 그러나 1907년 2번째 파리 여행에서 고흐에게 감명 받아 이듬해 연작인 《렝그리스의 말》의 첫 작품을 그렸으며, 평생 이 테마에 집착하였다. 1910년 마케와 친교를 맺고 칸딘스키와 만나 이듬해 뮌헨의 신미술가협회에 가입하였다. 이리하여 신인상주의 포