서경별곡의 형식적 특성

서경별곡>의 여음은 곡조와 관련한 형식적 개념일 뿐 시가의 의미와 직접 관련된 것은 아니라는 것이다. 그리고 형식상 특성은 같은 구절이 한절 내에서 두 번 반복되고 ‘위’ 이하 구절이 이어진다는 것인데 악보 상에 보게 되면 반복구가 같은 정간 내에 위치하지 않는 등 부분적인 차이를 보이므로 악보의 변화와 다양한 곡조를 통한 강조의 수법쯤으로 그렇게 되었다고 볼 수 있을 것이다. 의 경우에는, 이 單聯의 노래이므로 분절

형식적이고 음풍영월(吟風詠月)식인데 비하여 그 내용이 매우 함축적이다. 속요의 형식은 우리의 전통적인 음수율에 가까운 3․3조(서경별곡), 3․3․2조(청산별곡), 3․3~4․4조(만전춘 등)로 이루어졌다. 다만, 시조나 가사에서와 같은 엄격한 율조상의 제약을 받지 않고 비교적 자유롭게 불렸다는 특징이 있으며, 분절성(分節性)을 전형적으로 지니고 있음도 한 특징으로 꼽을 수 있다. 또 행과 행 사이에 여음을 삽입함으로써 한층 흥을 돋우는 맛을 주

서경별곡’, ‘사모곡’, ‘가시리’, ‘한림별곡’ 등이 있다. 먼저 ‘서경별곡’에서 보면 “위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리”로서 한절이 끝날 때 마지막 부분에 위치한다. 여기서의 여음은 곡조와 관련한 형식적 개념일뿐 시가의 의미와 직접 관련된 것은 아니다. 형식상 특성은 같은 구절이 한 절 내에서 두 번 반복되고 ‘위’이하 구절이 이어진다는 것인데 악보상에 나타난 바 반복구가 같은 정간 내에 위치하지 않는 등 부분적인 차이를 보이

특성을 이해해야 한다.2. 본론2.1 여음의 특징먼저 반복성은 여음이 시가 안에서 반복되어 나타나서 생기는 성질이라고 할 수 있다. 고려속요 반복의 특징은 회귀반복이다. 제 1연의 여음이 제 2연에서 다시 나타나고 다시 제 3연에서도 나타나는 것이다. 동운반복, 유운반복, 동어반복, 유어반복이 나타나기도 한다. 위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리 예로 제시한 에서 보이듯이, ‘ㆁ’와 ‘ㅣ’와 ‘ㅣ’, ‘ㅓ’와 ‘ㅓ’에서 동

형식적이고 음풍영월(吟風詠月)식인데 비하여 그 내용이 매우 함축적이다.속요의 형식은 우리의 전통적인 음수율에 가까운 33조(서경별곡), 332조(청산별곡), 33~44조(만전춘 등)로 이루어졌다. 다만, 시조나 가사에서와 같은 엄격한 율조상의 제약을 받지 않고 비교적 자유롭게 불렸다는 특징이 있으며, 분절성(分節性)을 전형적으로 지니고 있음도 한 특징으로 꼽을 수 있다. 또 행과 행 사이에 여음을 삽입함으로써 한층 흥을 돋우는 맛을 주기도 한다.