[인문] 대중가요의 생산․유통․소비 구조

소비하는 사람들이 공유하는 행동과 사상의 유형을 재구성할 수 있다는 주장이다. 이것은 문화의 수동적 소비보다는 능동적 생산, 즉 인간의 작용을 강조하는 관점이다. 좌파 리비스주의로 발생한 문화주의에는 비록 포함되지는 않지만, Hall과 Whannel의 대중예술(the popular arts) 역시 대중문화에 대한 고전적인 좌파 리비스주의적 입장으로 인해 여기에 포함된다. 이러한 발전의 모태가 된 기관이 바로 버밍햄 대학에 있는 현대문화센터였다.2. 문화주의

유통구조Ⅵ. 음반산업(음악산업)의 생산구조1. 기획과 제작의 二元的 구조2. 국내가요와 해외음반제작의 이원성3. 제작주체의 三元的 구조Ⅶ. 음반산업(음악산업)의 문제점1. 스타시스템, 소비연령대가 10대에 편중2. 대중가요의 표절 문제3. 무자료거래의 성행4. 불법음반의 성행5. 음반유통업계의 영세성, 비전문화와 다단계 유통구조로 소비자 부담이 가중된다Ⅷ. 음반산업(음악산업)의 발전 전략1. 제작전략1) 음반제작사와 기획사의 역할 분

구조변화1. 시장확대와 새로운 수요 창출2. 낮아진 생산시장의 진입장벽3. 새로운 유통경로의 형성4. 뮤지션의 창작물 공개 기회 확대5. 소비매체와 소비연령층의 다양화Ⅳ. MP3시장의 SWOT분석1. Strength1) 좋은 품질의 음반생산 능력 보유2) 광범위한 마케팅, 홍보 능력 보유3) 다양하고 많은 음원의 확보2. Weakness 1) 높은 초기설비 비용2) 큰 규모로 인한 조직의 유연성 감소 3) 제작사에 대한 일반대중의 비우호적 자세3. Opportunity1) 정보․통신 기술

대중 교역과 투자에 미치는 영향은 매우 제한적이라고 평가할 수 있다. 그 이유는 첫째, 문화산업 자체가 수요의 변화에 매우 민감할 뿐만 아니라, 韓流를 이용하려면 한국의 생산자가 한?중 양국 소비자의 기호를 동시에 충족시켜야 한다는 난제가 존재한다는 점이다. 따라서 만일 한국과 중국 소비자의 선호부분이 다른 방향으로 변한다면 한국의 생산자는 두 종류의 수요중 한 가지에만 맞추어 생산할 수밖에 없으며, 이는 규모의 경제 효과를 반감시

대중가요 공연2. 일본대중문화개방과 우리 문화상품 일본 진출Ⅵ. 일본대중문화개방(일본문화개방)의 평가Ⅶ. 결론참고문헌Ⅰ. 서론대중문화의 영역은 아주 넓어서 현대문화의 전 영역과 관련을 맺고 있다고 해도 과언이 아니다. 일본의 대중문화사전에는 영화, 연극, 종교, 건축, 광고, 출판, 만화, 신문, 방송, 연예, 운동, 스포츠, 축제와 이벤트, 가요곡, 팝뮤직, 대중문학, 장난감, 게임, 도박, 도시와 레저공간, 소비와 유통, 주거, 패션, 식생활,