[문학] 한용운의 `논개의애인이되어그의묘에`-해설및작가연구

되지 않았던 사실, 즉 문단적 시인이 아니라는 점에서 그는 당시의 문단 테두리 안에서는 결코 가능하지 못했던 문학적 깊이와 폭을 달성할 수 있었던 것이다. 우리의 경우 식민지라는 공황상태에서 수구문학의 사조와 흐름이 동시다발적으로 수용되어 혼선을 빚었던 만큼 문단 춘추전국시대에서 한학을 공부한 한용운, 불교학자인 한용운은 비문단의 길을 걸었던 것이다. 또한 우리의 전통적인 유교사상에 근원을 둔 전문작가들은 문필업에 대한 직업

연구사를 종합할 때, 한국 낭만주의는 대략 세가지 경향에서 파악되어 왔음이 드러난다. 그것은동인의 문학을 중심으로 문예사조의 수용을 검토하는 경향, 민요조 서정시를 중심으로 한국 낭만주의를 서구와 동등한 입장에서 구명하려는 경향, 한용운 등의 관념시를 낭만적 경향에서 파악하려는 경향 등이다. 그러나 아직까지 각 경향들을 포괄할 수 있는 하나의 시각은 제시되지 않았다. 지금까지 낭만주의 시연구는 작가론과 작품론을 중심

1920년대 시대적 흐름과 문학사적 흐름-주요한, 김소월, 한용운을 중심으로-Ⅰ. 서론1. 기존연구사2. 근대시 형성과정Ⅱ. 20년대 시대적 상황1. 20년대 시대적 상황 2. 일제에 대한 논리적 응전Ⅲ. 20년대 문학의 흐름20년대 문학의 흐름2. 주요한3. 김소월 4. 한용운 Ⅳ. 결론 Ⅴ. 참고문헌 Ⅰ. 서론 1) 1920년대 문학에 대한 기존 연구사1920년대 한국현대시에 대한 논의에 있어서, 오성호는 근대시가 계몽의식과 관련하여 현실의 문제를 담았

및 애정의 이야기들과 관계되어 있었으며 허황한 감정, 비개연성, 과장 및 비현실성과 같은 것, 즉 건전하고 합리적인 인생관과 정반대되는 요소들로 특징지어져 있었다. 최초로 낭만적이라는 말을 문학사에서 쓰기 시작한 ‘이폴리트 텐느’는 낭만주의 작가들이 시대 상황과 밀접한 관계를 지녔던 것으로 파악했다. 하지만 이후 낭만주의는 순수한 문학적 문제에 치중한 유파로 묘사되게 된다. 낭만주의에는 이러한 상반된 뜻이 내포되어 있기 때문

한국현대문학의전개 기말과제- 시의 방황과 모색, 3모둠 -《목 차》1. 낭만주의와 상징주의2. 주요한 김억 황석우 3. 와 의 시인들 4. 이후의 변모 5. 김소월과 한용운6. 조명희 김형원 이상화7. 망명지에서 발표된 시가1. 낭만주의와 상징주의1920년대 근대시의 형성 과정을 압축하여 제시하는 것은 쉽지 않은 일이다. 1919년 3.1 운동 전후부터 조동일은 3.1 운동을 기점으로 중세로부터 근대로의 이행기가 종료되어 근대문학