한국작품의 작가연구(조명희)

한국 문학과 결합되는 것에 대한 정당성은 정치운동이 불법으로 되어있고 다만 문학(예술)운동으로만 합법적으로 가능한 식민지의 시대상황을 염두 해야만 한다. 따라서 프롤레타리아 문학이란 비합법적인 정치운동을 문학이란 이름으로 합법화한 일종의 문학적 겉껍질이라 볼 수 있다. Ⅴ.참고문헌『한국현대문학사』,김윤식, 서울대학교출판부, 2008(수정판)『한국근대문학작가연구』, 깊은샘, 강진호, 1996『한국근대문학사의 쟁점』, 창작과 비

작품에서부터 빈곤으로 이르기까지 사실주의 문학 자세를 견지하고 있다. 특히 작가의 주관이나 감정을 될 수 있는 한 배제하고, 대상의 밖에서 작가의 눈에 보이는 현실만을 그대로 묘사하려는 태도는 그의 객관묘사 속에 잘 나타나 있다. 그는 냉정한 현실 관조의 태도와 세련된 기교를 통하여 사실주의 작가정신을 생생하게 구현한 작가라고 평할 수 있겠다. Ⅳ.참고 문헌논문한기확, 「현진건 단편소설의 작가의식 연구」, 2007서적김선, 『한국

작가로서 활동한 기간은 몇 년 남짓밖에 되지 않는다. 그러나 그가 그 짧은 세월동안 남긴 작품들이 한국 문학사에 한 획을 그었다고 할 수 있을 정도로 큰 평가를 받고 있다는 것을 생각해 볼 때, 나도향이 일찍 운명을 달리한 것은 한국 문학사에 큰 손실이었다고 생각한다.2. 나도향과 작품들의 문학사적 평가과거의 한국 문학 비평사는 문학을 비평하는데 있어 작가 중심 비평이라고 해도 좋을 정도로 문학 자체보다는 작가의 성격 연구에 먼저 주

연구도 점점 늘어나고 있다는 것이다. 하지만 희곡에 대해서 생각해 본다고 할 때, 특히 희곡사를 중심으로 생각해 본다고 할 때, 무엇을 먼저 연구해야 할까 하는 것은 매우 중요한 문제라고 할 수 있다. 우리나라 연극의 역사는 일본으로부터 유입된 신파극으로부터 시작되었고,은 趙一齊의 작품으로 1912년 11월 매일신보에 발표되었다. 유민영, 「한국현대희곡사」, 새미, 1997, p. 126이 우리의 최초의 희극이었다는 점은 매우 중

조명희의 이전 작품 경향은 최서해나 박영희, 김기진 등의 다른 신경향파 작가들의 작품들과 구별되는 특징, 가난과 절규 김윤식ㆍ김현, 『한국문학사』, 민음사, 2004, p. 258.에서 빠져나오지 못하고 있다. 문학성은 찾아볼 수 없고 그렇다고 생산적 계급의식이 있는 것도 아닌 상태이다. 그러나 이나 등의 후기 작품에서는 여타 신경향파 작가들과는 다른 조명희만의 색채가 드러나기 시작한다.1) 아직 완성되지 않은 계급