[사실주의] 유치진의 희곡 `소` 분석

소’의 의미3) 어법 분석(1) 희극적 인물, 그리고 해학과 익살적인 말하기 방식(2) 비극성 고조의 역할(3) 보고되는 형식으로의 사건 전달(4) 희비극적인 수법(5) 어법상의 아쉬운 점4) 사상 분석(1)유치진의 리얼리즘과 (2) 의 시대적 배경(3) ‘소’에 관한 우리 민족의 관념5) 장관 및 소리 분석(1) 장관(2) 소리3. 결론 - 작품 의 의의와 한계1) 작품 의 의의2) 작품 의 한계 1. 서론 - 유치진, , 그리고 형식본격적인 희곡의 분석

유치진은 이 희곡에서 말 그대로 처용을 용왕의 아들이라는 판타지적 설정을 두고 직접 용을 등장시키기도 하는데, 그는 이것을 통해 관객에게 깊은 인상을 주고 싶었을 것이라고 짐작한다. 우선 용이라는 초월적인 존재를 무대위에 등장시킴으로서 관객의 감탄을 자아내는 동시에, 강한 인상을 주었을것이다.제 3장 결론- 를 읽고나서이상으로 유치진의 에 나오는 인물들을 분석해보았다. 사실 평소 ‘처용가’ 에 관심이

유치진, 1905.11.19~1974년 2월10일 극작가.- 경남 충무시 출생. 호 동랑(東朗). 일본 입교대학(立敎大學) 영문학과 졸업.- 귀국 후 1931년 이헌구(李軒求), 정인섭(鄭寅燮) 등과 극예술연구 회 창립. 직속 극단인 실험무대를 운영하는 한편 창작극을 발표.-

희곡계가 변화→ 유치진이 쇠하여 절필하는 1950년대 말엽 오영진이 시나리오에서 희곡으로 전환→ 차범석 하유상 이용찬 이근삼 박현숙 김자림 이만택 등이 등단→ 최초의 현대적인 근대 중형 극장 드라마센터의 개장, 동인제 극단들의 등장☞ 희곡계의 세대교체가 이루어졌으나 신진작가의 대부분이 유치진의 영향권 내에서 극작가로 성장했기 때문에 사실주의를 기본으로 삼았다. 60년대 중반이 되어서야 희곡에 비로소 실험이라는 것이 싹트게