[희곡예술] 가부키

)는 자기의 작품에서 치열한 모순으로 충만한 세계에서 닥치게 되는 위험을 예리한 통찰력으로 폭로하였다. 그의 시가는 ≪인도주의적 태도와 예술의 특징≫을 표현하여 1980년에 노벨문학상을 받았다. 참고문헌김종회(1999), 북한문학의 이해1, 청동거울김종대, 독일 희곡이론사, 문학과 지성사삘라르 플로레스 게레로 외(1993), 스페인 역사, 빛샘 출판사신현하(1985), 일본문학사, 학문사송면, 프랑스 문학사, 일지사이동승 외, 전후독일문학, 탐구당

가부키는 서양의 드라마에 비하면 대립과 갈등이 철저한 논리적 추구는 희박하고, 주정적인 국면의 시청각적 무드에 의한 정화성(淨化性)이 강하다.4. 가부키1) 歌舞伎가부키라는 말가부키는 노(能)교겐(狂言), 그리고 인형극인 분라쿠(文樂)와 더불어 일본의 전통적 무대 예술의 하나이다. 약 390년 전에 탄생한 이래, 여러 가지 우여곡절을 잘 견디며 면면히 계승되어 온 이 고전 연극은 오늘날에도 여전히 많은 사람들에게 즐거움과 감동을 주는 매

『탈춤과 가부키』- 무대의 유무를 통해 살펴본 한국인과 일본인의 의식 차이 - - 목 차 -Ⅰ. 서론Ⅱ. 본론1. 주제선정의 기본적 전제 1.1 그렇다면 수많은 전통문화 중 왜 “탈춤과 가부키”인가? 1.2 그렇다면 왜 민중의 예술이어야 하는가? 2. 탈춤과 가부키의 소개 2.1 탈 춤 2.2 가부키 3. 탈춤과 가부키의 비교3.1 무대가 필요 없는 탈춤 3.2 무대가 중심이 되는 가부키4. 한국인과 일본인의 의식 비교Ⅲ. 결론Ⅳ. 참고자료Ⅰ. 서론현대

예술 중 음악적 측면이 강화된 것들과의 대비, 한국의 전통 공연예술들의 음악적 특성들과 판소리의 그것과의 비교, 그 가운데 전통음악(예컨대, 무가, 민요, 풍물굿, 정악, 시조, 산조 등)과의 대비, 사설의 서사성과 음악성과의 통합적 관련성 고찰, 그리고 너름새와 음악성과의 연관성 연구 등이 종합적이고 학제적으로 병행될 필요가 있다.-중국 고전극과의 대비중국 고전희곡의 대표적인 경극이 갖는 공연 예술적 특징들을 판소리와의 비교를 통해

희곡의 본질적 존재방식을 지적한 너무나 당연한 말이라고 해도 좋다. 그러나 비극적 요소가 어느 정도 교묘하게 구성되어 있더라도, 그것만으로는 성공할 수 없다. 왜나하면, 조루리는 인형의 움직임을 가지고 무대적 표현을 하지만, 뭐라해도 인형인 인형이며, 살이 있는 배우가 움직이는 가부키와 같은 박진감을 갖기는 어렵다. 그러한 핸디캡을 극복하고, 가부키와 대항할 수 있는 효과를 거두기 위해서는, 정(情)을 적극적으로 수용하는 것이 긴요