[현대작가] 채만식론

채만식론」, 현대문학, 1991김연숙, 「채만식 문학의 근대체험과 주체구성 양상 연구」,경희대학교 대학원 박사논문, 2002방민호, 「채만식 문학 유산의 현재화 과제」, 동서문학사, 2002배경열, 「에 나타난 ‘풍자’연구」, 서울대학교 국어국문학과, 2001서경석, 「채만식 문학의 현재성」, 현대문학, 2002송하춘, 「작가의 육성과 소설의 실제 : 카프와 채만식의 문학적 거리」, 한국현대소설학 회, 2004유철상, 「해방기 민족적 죄의식의 두

현대작가론』, 민지사, 1984김윤식, 『한국문학사』, 민음사, , 『이상문학전집 4 부록』, 문학사상사, 1995.권영민, 『이상 문학의 비밀 13』, 민음사, 2012.문흥술, 『한국 모더니즘 소설』, 청동거울, 2003., 「박제가 된 천재의 비상」, 태릉어문연구, 2006.최재서, 「故 이상의 예술」, 『詩苑』, 1935. 5.3) 박태원김경향, 「박태원 소설에 나타난 이중적 목소리 ; 삼인칭 소설을 중심으로」, 『구보학보』, 구보학회, 2006, 45-60쪽김윤식, 『김윤식 선집』 -

현대사회내의 개인의 능동적인 역할이 강조되어야 함을 설명하고 있다. 탁류에는 채만식 문학 전반에 흐르고 있는 작가 의식의 중요한 요소들이 광범위하게 내포되어 있고, 또한 채만식의 풍자 작가적 특질이 짙게 녹아 들어가 있기도 하다. 무엇보다도, 퇴락한 전통과 타락한 근대 현실이 착종되어 있는 식민지 조선의 암울 한 상황을 공간의 상징화를 통해 배경화 하면서 심청전, 흥부전, 무정 등의 선행 텍스트들에 의한 패러디를 통해 탁류는 그 전

현대문학사전」(일지사:1979),pp.92～93.(2) 주요작품내용「제향날」은 前景과 3막으로 구성된 희곡으로서, 시대설정이나, 작가의 사관, 작품의 구조 등, 여러 면에서 그의 희곡문학의 한 원형을 보여주는 작품이다. 이 작품은 금강유역의 어느 한색을 배경으로 하여, 할머니 최씨가 자기 남편의 祭日을 당하여, 외손자인 영오에게 조상들의 행적을 말해주는 형식으로 되어있다. 1막은 전경으로부터 43년을 거슬러 올라간 시대를 배경으로 하여 동학의 접주

. 이는 채만식의 작품 세계를 고정되고 좁은 시각에서 보게 하는 결과를 낳게 하기도 했지만, 우리 근대문학사에서 뚜렷한 자취를 남긴 것은 사실이다. 참 고 문 헌 김봉군 외, 한국현대작가론, 민지사, 1997김홍기, 채만식 연구, 국학자료원, 2001문학과사상연구회, 채만식 문학의 재인식, 1999블랙박스, 소설선집, 교평, 2001심재원 외, 함께하는 현대문학, 형설, 2005정홍섭, 채만식 문학과 풍자의 정신, 역락, 2004황패강 외, 한국문학작가론, 집문당, 2000