[희곡이론] `이영녀`와 `산돼지`를 통해서 본 김우진의 사실주의와 표현주의

산돼지」Ⅳ. 작품 분석-의 분석에서 시간과 공간의 중요성1. 의 시간과 공간 그리고 주요 반동인물들과의 관계를 통한 분석1). 무대배경에 내포된 의미 2). 시간상의 추위와 그 의미3). 공간상의 변화와 그 의미4). 주요 반동인물들과의 관계2. 와 자연주의1). 자연주의2). 의 자연주의적 양상 Ⅲ.결론 참고문헌Ⅰ. 서론 1.연구목적 한국 현대 희곡사에서 김우진은 가장 특이한 자신만의 개성을 드러낸

표현주의를 직접 작품으로 실험한 우리나라 유일의 극작가였다. 또한 해박한 식견과 선구적 비평안을 가지고 당대 연극계와 문단에 탁월한 이론을 제시한 평론가이며 우리나라 최초로 신극운동을 일으킨 연극운동가로 평가된다. 김우진의 가장 대표적인 문학장르는 희곡분야인데, 희곡을 통해서 그의 문학적 근대성을 가장 잘 표현했다고 할 수 있다. 주요작품으로는 「正午」「이영녀(李永女)」「두덕이시인의 환멸」「난파(難破)」「산돼지」가

주의, 유미, 예술지상주의, 정도 차이는 있어도 소시민적 사실주의, 자연주의)과 사희주의적 소설군(비판적 사실주의, 사회주의적 사실주의, 혁명적 낭만주의 등)으로 구분되는 이식의 지평을 보게 된다.1921년에서 1930년 사이는 소설의 이런 두 인식 지평이 열리면서 각각은 다시 분화를 일으켜 다음 시기의 여러 현대 소설적 남상을 만든다. 따라서 1921년부터의 소설사 재점검은 인식변화의 명확한 구획을 가른다는 점에서 의의가 크다고 본다.1920년대

산층의 반성 없는 기만적 교양주의에 대한 증오와 도덕적 엄숙주의가 그 내면에 감추고 있는 위선과 거짓에 대한 통렬한 야유를 드러낸다.① 야유와 비아냥거림의, 현실 모독의 시학② 해체기법: 조소, 조롱, 냉소, 야유, 속어, 비어, 사투리, 욕설, 행간의 파열과 문맥의 파열 띄어쓰기를 무시한 줄글, 거꾸로 된 활자, 표제만 있고 내용이 없는 시 혹은 내용만 있고 표제가 없는 시, 인쇄 효과, 텍스트 공동 현상, 사진을 이용한 콜라주 본래 풀칠,바르

산을 떨던 현이의 상기된 얼굴이 떠오르면서, 혹 무대 위에서 실수라도 하지 않을까 걱정이 되었다. 국민 학교 3학년인 현이는, 무대에 서 본 경험이 없기 때문에 아마 더욱 흥분해 있을지도 모른다. 마침내 제2부가 시작되는 종이 울리고, 이어 불이 꺼졌다. 막이 오르자, 캄캄한 무대가 나타났다. 무대 중간을 비추고 있는 조명 속에 선녀가 서 있었다. 얼마 전에 현이가 모자 달린 푸른색의 옷을 가지고 와서 선녀 옷은 참 예쁜데, 참새 옷도 예쁘고