[문학과 영화] 문학작품의 영화화의 중요성

작품 타이틀, 노르웨이의 숲에 관해서는 무라카미 하루키 전집 제 6권의 에서 다음과 같이 설명했다.이라는 타이틀은 최후까지 정해지지 않았다. 4월에 볼로냐의 서적 박람회에 온 고단샤의 직원에게 최종 원고를 건네주었지만, 그 직전까지 이 소설에는 다른 타이틀이 붙어 있었다. 물론 이라는 타이틀은 선택지로서 줄곧 존재하고 있었지만, 너무나도 딱 들어맏았기 때문에, 나로서는 이것만

작품을 씀.알레고리소설: 표면적 이야기와 이면적 이야기(주제)가 병행. 시대적인 제약에 의해 드러내 보이고 싶은 작품의 주제를 우회적으로 표현함.9. 문체이청준은 김승옥과 함께 문학 활동을 시작할 당시 “언어보다 체험을 중시하고 안이한 허무주의로 기울어진 1950년대의 자기 파괴의 문학을 벗어나 언어를 통해 자기의 존재상을 발견하여 자기구제의 문학을 지향”한 작가라는 평을 얻기도 했다. 이 평가의 핵심은 ‘언어를 통해 자기의 존재

영화를 ‘문학’의 범주에 포함시킬 수 있느냐에 대해선 많은 논의가 있겠지만 기본적으로 이야기를 중심으로 한 성과물이라는 점에서는 공통점이 있다. 점점 더 소설이나 희곡보다는 영화에 관심이 많은 요즘 소설과 영화의 비교는 상당히 의미가 있는 공부가 될 것이다. 한달에 영화 두편 이상은 놀이 차원에서 많은 사람들이 보고 있지만 한달에 책 두권, 연극 한편 이라도 보는 사람은 드문 지경이 되었다. 소설을 영화화한 작품들을 소설을 먼저 읽

영화와 소설의 표현방식 비교-「서편제」를 중심으로강 좌 명 : 국어표현론담당교수 : 발 표 자 : 1. 서 론1.1. 영화는 문학의 상품화인가? 문학텍스트의 확장인가?1.2. 문학작품 원작의 영화화1.3. 서편제 2. 본론2.1. 영화의 언어 2.1.1. 쇼트(Shot)1) 쇼트의 크기2) 쇼트의 시각(Angle) 3) 쇼트의 지속 시간 4) 쇼트의 연결 2.1.2. 조명(Lighting)2.1.3. 카메라 이동 1) 카메라가 고정된 경우2) 카메라가 이동하는 경우2.1.4. 카메라 렌즈의 초점 2.1.5. 화

영화의 제작도 20년간 계속해서 유행할 수 있었다. 이들은 문학적 가치 또는 평가에 역점을 두고 되도록 원작을 충실히 영화로 옮기려고 애썼다. 김명석, 「김승옥 소설 과 영화비교 연구」, 『현대소설연구 23』, 한국현대소설학회, 2004 p. 417두 번째 이유는 김승옥 작가가 자신의 소설을 영화화하는데 직접 각색을 맡은 작품이라는 점이다. 그 당시 김승옥 작가는 어떠한 이유 때문에 출판사와 자신의 소설에 대한 인세를 받지 않겠다