스타워즈에 나타난 미국의 이데올로기

미국에서 가장 비현실적이고 포스트모던하고 시뮬라크르적인 도시 로스앤젤레스에 존재하는 것은 지극히 당연하다. 디즈니랜드 밖의 도시가 현실이라고 믿게 하기 위해서이다. 사실 그렇지 않은데도 말이다. 보드리야르에 의하면 미국은 잃어버린 현실의 감각을 재구성해 내려 안간힘을 쓰고 있다. 한편으론 이런 이유 때문에 허구와 현실 사이 경계를 잃어 버렸다는 이야기를 미국 문화가 그처럼 좋아하는지도 모르겠다. (웩 더 독, 트루먼 쇼, 올리버

미국은 원하든 원치않든 보수화 경향을 보이고 있으며, 그런 보수반동적 태도는 자연히 사회적 분위기에 반영되고 여러가지 형태로 굴절되어 나타난다. 테러사건 직후 잠깐 주춤했던 테러 영화나 전쟁 영화들이 이제 봇물 터진 듯이 개봉되고 있는 지금 미국을 애국시대로 보는 것의 근거도 바로 여기에 있다. 더욱이 영화와 같은 문화 상품은 해당 국가의 이데올로기를 가장 거부감없이 설득력있게 잘 전달해 낼 수 있는 훌륭한 도구이자 수단이기 때

나타난 결과라는 것이다. 하지만 1997년 ‘IMF 위기’와 더불어 대기업들은 영화산업에서 물러나기 시작한다. 그러나 이는 예견된 것이기도 했다. 실제로 영화산업은 생각보다 수익이 크지 않았고, 점점 규모가 커져가는 제작비에 비해 실패할 확률이 의외로 높다는 것이 드러났기 때문이다. 4) 한국 영화 산업의 문제점 맥스무비의 설문조사에 따르면 흥행 영화에 이어 아류작들이 무수히 따라 개봉하는 패턴 반복과 영화의 천편일률적인 소재의 영화

미국적 이데올로기들이 들어가 있었다. 예를 들면, 주인공이 적을 쳐부수고 결국 승리를 쟁취하기까지 악의 세력은 소련, 중국 등 공산세력으로 표현되고 있었다.007시리즈 1편(1962년)부터 16편(1987년)까지는 공통된 적이 등장한다. 여기서 적은 소련, 소련과 연결된 악당, 중국으로 나타난다.(박철웅, 2003) 스타워즈 시리즈는 적을 공산세력으로 치환해 드러내고 있다. 람보 시리즈는 적을 공산주의로 나타내는데 1980년대 레이건대통령의 신냉전 이데올로

미국: 할리우드 영화의 문화적 의미』, 살림, 2003.김성수, 『스타워즈의 형이상학』, 영화연대, 2004. 9. 12. (http://www.yhyd.org/column/starwars/star05.htm)김지석, 『할리우드 스튜디오 시스템/할리우드를 읽는다; 할리우드영화의 두 얼굴: 지배 이데올로기와 환상주의』, 영화연구 제 8권, 한국영화학회, 1991.박노자, 『하얀 가면의 제국』, 한겨레신문사, 2003.안정효, 『동양의 빛과 그림자』, 들녘, 2003.이옥순, 『우리 안의 오리엔탈리즘』, 푸른역사, 2002.이진