[대중문화론] 한국 TV드라마-70년대

대중문화 생산자들의 공통된 목표가 되었다. 그러기 위해 우선 생산자들은 소비자를 극대화시키기 위해 우선 문화상품의 생산자들은 가능한 한 평균적인 대중취향에 맞추려고 한다. 그리고 그 시대의 가장 문화소비에 적극적인 계층과 세대를 공략한다. 60년대는 대중문화의 주 소비계층인 성인계층을, 70년대는 새로운 소비집단으로 떠오른 대학생을 중심으로 한 청년세대를, 80년대 중반부터는 10대 청소년층을 주 소비자로 겨냥했다. 이제 90년대로 오

70년대에는 위의 소개한 것 외에도 상당수의 작품이 있다. 그리고 당대에 능력 있고 이름 있는 감독과 배우들도 있었는데 대부분의 영화는 위에서 발표한 바와 같이 대략 3분류의 장르에 편중된 경향이 많다. 이는 역시 독재정권 당시 특유의 사회 분위기와 시대적 배경이 만들어낸 결과라고 볼 수 있다.#자료 참고1. 영화 진흥위원회 연구보고-1970년대 서울의 극장산업 및 극장문화 연구(2004.12)2. http://www.kmdb.or.kr (한국 영상자료원)3. http://www.naver.com4. h

TV방송(쇼. 드라마) ▲18세 이상 성인용 비디오. 영화 ▲가정용 게임기 ▲애니메이션 ▲공중파 방송 영화방영 등의 개방일정 중단을 선언했다.■ 제4차 일본 대중문화 개방(2004.1.1)2003년 6월 한일정상회담에서 일본 대중문화 개방 확대를 표명 후, 영화, 음반, 게임 부문은 전면 개방하되, 쇼오락 등과 방송극장용 성인 애니메이션은 논의를 거쳐 허용 폭을 확정하기로 하였다.△ 영화. 음반. 게임 부문 전면 개방△ 극장용 애니메이션: 2년간의 유예

드라마라는 언어적 활동을 통해서 남성다움과 여성다움을 받아들이는 주체를 만들려 하지만 모든 시청자들이 그렇게 느끼지는 않는다. 대중문화에 대한 관심은 이 같은 과정에 대한 관심이다. 자본주의 사회에서의 대중문화는 대중을 지배의 대상으로 삼고자 하는 움직임들과 그 움직임에 대한 다양한 집단들의 반응 모두를 한데 합친 것이라 볼 수 있다. 대중문화를 고정된 실체로 보지 않고 이처럼 과정으로 파악하는 일은 그 안의 역동성, 정치성을

대중스타 수용은 이시기의 심리적 긴장과 갈등, 그리고 이들이 처한 현실세계의 억압된 불만과 욕구를 효과적으로 해소하거나 혹은 도피의 현상으로 인식되었다.청소년기는 아동이나 성인기에 비교할 수 없을 정도로 고민과 갈등에 시달리는 시기이다. 90% 이상이 학생인 한국의 청소년들은 과도한 학습, 진학, 진료문제 때문에 고민하고 방황한다. 청소년기의 에너지와 열정은 거의 대부분 대학에 입학 뒤로 미루며 , 모든 육체적 유희나 정신적 기쁨