[고전문학] 경기체가에 대하여
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- 목차
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 경기체가 연구
1. 경기체가의 정의
2. 경기체가의 분류
3. 경기체가의 특징
4. 경기체가의 형식
Ⅲ.결론
- 본문내용
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우리나라의 시가문학은 원시가무에서 출발하여 고구려, 백제, 신라, 고려, 조선을 거치는 동안 여러 형태의 시가들이 각기 나름대로의 특색을 지니면서 존재해 왔다. 그 중에서 경기체가(景幾體歌)는 엄격한 형식과 특이한 표현법으로 고려 말에서 조선 중기까지 역사적 전환기에 정치와 문화를 담당했던 신흥 사대부 특유의 사유 방식을 표출하고 있어서 그 성격이나 특징이 비교적 선명한 문학으로 인정받고 있으며 또한 그 독특한 형식미로서 일찍부터 학계에서 연구의 대상으로 삼아왔다. 조란, <경기체가의 주제 및 내용에 관한 연구>, 부산여자대학교 석사학위 논문, 1985, p.1
Ⅱ. 경기체가 연구
1. 경기체가의 정의
향가가 고려 전기에 끝나는 것과 함께 그 잔존형태마저 자취를 감춤으로써 중세 전기문학의 시기는 마감되었다. 신라의 상층문화를 담당했던 향가가 고려 전기까지는 지속될 수 있었지만 무신란, 몽고란 등 전쟁을 겪으면서 문벌귀족의 지배체제와 같이 향가를 이을 수 있는 기반이 사라지게 되었다. 따라서 민간에서 전승되던 유흥적이고 향락적인 노래를 궁중으로 끌어들이게 되었다. 그리하여 향가시대의 청산으로 조성된 상층시가문학의 위기를 극복하기 위해서, 신흥사대부들이 나서서 내놓은 것이 경기체가, 시조, 가사였다. 박일 , 《한국시가문학사》, 아시아문화사, 2000. p.102.
이 중 경기체가는 고려 고종 때의 <한림별곡>을 효시로 조선조 말인 1860년 민규의 <충효가>에 이르기까지 꾸준히 명맥을 유지했던 국문학의 시가 장르이다. <충효가>는 시기적으로 가장 가까운 <독락팔곡>과도 300여 년의 거리가 있고 문학사적 의의를 가지지 못한다는 점에서 한 개인의 호사적인 취미에 의한 돌출적인 작품이기 때문에 경기체가로 인정하지 않는 견해도 있다. 그러나 <충효가> 역시 찬양문학의 전통을 잇고 있다는 점에서 경기체가 특성의 한 측면을 확인할 수 있다.
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