[현대작가론] 여성작가 -공지영, 은희경 신경숙 을 중심으로

을 터이다. 현대의 일상성이란 그 질서를 벗어나려는 노력까지도 재질서화하며, 또 낯선 모험을 친숙한 경험으로 반드시 환원해내는 힘을 갖추고 있기 때문이다.작가 은희경은 소설가의 운명을 비극적, 혹은 불행하다고 설정하지 않는 것으로 보인다. 작가는 소설가의 운명을 매혹적이며 즐거운 것이라고 믿는 듯하다. 즉, 은희경은 기존의 것을 거부하는 몸짓에 대해 그만큼 자기확신적인 태도를 지니고 있는 것이다. 분명한 확신에 차 있을 때, 한 작

을 가지고 생계를 꾸리는 과정에서 파생되는 인간의 근원적 문제인 고독과 죽음에 마주쳐 극복하던가, 파괴되는 인간의 총체적 인생 문제에 초점을 맞추고 있다는 점 안남연(2001), 《1990년대 작가군과 여성문학》, 서울 : 태학사, 46-47쪽- 이러한 사조를 근간으로 우선 90년대 페미니즘 작가로서는 우선 오정희와 전경린을 말해볼 수 있다. 오정희는 「중국인 거리」,「유년의 뜰」,「옛 우물」,「저녁의 게임」등 많은 작품을 통하여 여성 몸의 담론을

을 탄생시킬 작지만 의미있는 진전을 이루고 있는가 하는 점을 살펴볼 필요가 있다. 즉 1990년대 한국문학 전반이 진정한 교양인에게 필요한 정신적 도야를 행하고 있는가를 살펴볼 필요가 있다. Ⅱ. 포스트모더니즘1960년에 일어난 문화운동이면서 정치?경제?사회의 모든 영역과 관련되는 한 시대의 이념. 이 운동은 미국과 프랑스를 중심으로 학생운동?여성운동?흑인민권운동?제3세계운동 등의 사회운동과 전위예술, 그리고 해체(Deconstruction) 혹은 후기

을 증명하기 위한 1차 자료일 뿐 주된 관심의 대상이 되지는 않는다.1.2.2 실천비평: 가장 보편적인 문학 평론이다. 이론비평과 대조적으로 당대에 발표되는 작품과 작가들에 대한 논의에 비평적으로 개입한다. 실천비평은 작품을 향수하고 이해하며, 작가에 대해 평가하는 것을 비평의 본질로 삼고 있다. 실제비평에도 그것을 뒷받침해 주는 이론이나 원칙이 있게 마련이지만, 그것을 표면에 드러내기보다는 실제 작품이나 작가에 대한 논의가 중심이

을 파악할 수 있도록 도서명과 저자를 명확하게 기록하고 독서 활동의 내용(독서 분야, 독서에 대한 흥미, 이해 수준, 독서 후 활동 등)을 구체적으로 입력한다. ☞ 기재 예시 【교과 지도 교사 기재 예시】국어 교과(문학 포함)1. (1학기) ‘돼지가 한 마리도 죽지 않던 날(로버트 뉴턴 펙)’, ‘내 영혼이 따뜻했던 날들(포리스트 카터)’, ‘바람(박상률)’, ‘등대 아래서 휘파람(임철우)’, ‘새의 선물(은희경)’, ‘지상의 숟가락 하나(현기영)’, ‘