[동양연극] 신파극

연극사에 들어가 연극과 직접적인 연관을 맺게 되었으며, 극작가로 이름을 날리기 시작한 것은 1935년 7월 동양극장에서 극단 청춘좌에 의해 공연된 를 통해서이다. 이 작품은 해방 전 우리 연극 사상 최고의 흥행작으로 알려져 있다. 그 이후 인가작으로 는 대략 여러개가 있으며, 임선규의 작품들은 신파극의 전형적인 소재인 가정 비극, 또는 화류 비그에 입각해 있으나 그는 이를 ‘잘 짜여진 극’의 구성 기교에 담아 한국적

신파극을 지양하고, 조선에 근대극 수립과 함께 연극의 대중화를 시도하려는 움직임이다. 이 중심에 놓인 것이 ‘극예술연구회(劇藝術硏究會:이후 약칭-극연)’ ‘극예술연구회’는 크게 3기로 구분된다. 극연 1기는 주로 홍해성이 연출을 담당한 1932년 5월부터 1934년 12월까지를 말한다. 1기의 중심은 주로 해외문학파를 중심으로 한 연구부에 의해 주도되었으며, 주로 번역극과 소극장론을 주장했다. 2기는 홍해성의 동양극장 이적 후 주로 유치진이 연

신파극,리얼리즘 희곡 및 사실주의 극,프롤레타리아 작가군으로 나누어서 살펴 보기로 한다.(1)신파극1930년대는 신극 20년의 축적도 있었지만 그에 못지않게 극단들의 활발한 공연이 있음으로 해서 희곡이 생산되고 또 질적으로 향상된 시기였다.그래서 우선 20여년 동안 일본 신파를 답습해온 대중연극계가 자체적으로 극작가를 길러내기 시작하면서 동양극장이라는 최초의 전문공연장을 가짐으로써 상업극의 번성을 가져오게 하였다.이 계열의 극작

동양극장(東洋劇場)의 전속극단인 청춘좌(靑春座)가 공연하여 장안의 화제를 모았으며, 동양극장의 주된 레퍼터리였다.임선규는 박진(朴珍)이서구(李瑞求)송영(宋影)김영수(金永壽) 등과 함께 동양극장의 전속극작가였는데, 이들은 관객층을 분석하고 연기자의 성격에 맞추어 쓸 것을 요청받았다. 특히, 동양극장의 주요 단골관객인 여성층과 기생층의 비위에 잘 맞추어 쓰는 것이 신파극의 성공을 결정지었다. 이 작품은 한 기생을 주인공으로 설

연극사에 들어감- 1935년 7월 동양극장, 극단 청춘좌에 의해 해방 전 우리 연극의 최고 흥행작인 공연, 극작가로 이름을 날리기 시작 - 신파극의 전형적인 소재인 가정 비극, 또는 화류 비극에 입각, 이를 ‘잘 짜여진 극’의 구성 기교에 담아 한국적 멜로드라마의 모범을 확립, 자연스러운 일상적 회화체의 언어구사- 흥미 진진한 통속성과 처절한 최루성을 교묘히 결합. 1. 작품개요작품의 줄거리오빠 철수의 학비를 벌기