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[서양미술사] 풍경화 -세계관(자연관)의 변화에 따른 풍경화의 독립, 발달 과정

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목차

서론-풍경화의 정의와 기원
➀Van Eyck Jan
➁Albrecht Durer
본론Ⅰ- 풍경화의 독립 시작, 바로크
1. 플랑드르의 바로크
① 피터 폴 루벤스 (1577~1640)
<스텐 별장이 있는 풍경 1636 - 런던국립미술관>
2. 프랑스의 바로크
① 니콜라 푸생 (1594~1665)
<폴리페모스가 있는 풍경 1649 - 에르미타슈, 상트페테르부르크>
<여름, 1660~1664년, 캔버스에 유채, 118 x 160 cm, 파리 루브르 박물관>
② 클로드 로랭 (1600~1682)
<아폴론에게 제물을 바치는 풍경, 1662~1663년, 캔버스 유채, 120 x 150 cm, 앙글레시 수도원. 케임브리지>
<해 뜨는 항구 풍경, 1674년, 캔버스 유채, 72 x 96 cm, 뮌헨 알테 피나코텍>
2. 네덜란드의 바로크
① 야콥 반 뤼시달 (1628~1682)
<밀밭 1670s Oil on canvas, 100 x 130,2 cm 뉴욕 메트로폴리탄 미술관>
② 마인데르트 호베마 (1638~1709)
<미델하르니스의 가로수 길, 1689, oil on canvas, 103.5×141cm, 런던 국립미술관>
본론Ⅱ-독자적으로 발달해가는 풍경화, 낭만주의와 사실주의
1. 영국의 낭만주의
① 콘스터블 (1776~1837)
② 윌리엄 터너 (1775~1837)
2. 프랑스 - 바르비종파
① 장 프랑수아 밀레 (1814~1875)
② 까미유 코로 (1796~1875)
3. 사실주의
① 구스타프 쿠르베 (1819~1877)
본론Ⅲ-현대적으로 받아들여지는 풍경화, 인상주의
1. 인상주의
① 클로드 모네 (1840~1926)
② 까미유 피사로 (1831~1903)
2. 신인상주의
① 쇠라 (1859~1891)
② 폴 시냐크 (1863~1935)
3. 후기인상주의
① 폴 세잔(1839~1906)
② 빈센트 반 고흐(1853~1890)
결론
➀파울 클레(1879-1940)
➁장 뒤뷔페
➂조르주 브라크(1882-1963)
➃울프 칸
<참고 문헌 및 사이트>

본문내용

서론-풍경화의 정의와 기원
일반적으로 풍경이라는 단어는 철학에서 정의하는 것처럼 인간에 의해 변형된 세계 바깥의 그 무언가, 경관 같은 것들을 의미한다. 하지만 예술에서의 풍경은 항상 인간에 의해 파악되었다는 단서가 붙는다. 사진기처럼 자연을 그대로 묘사해 낼 것인지, 빛에 의해 변화하는 순간의 변화를 포착할지, 혹은 추상적인 형태로 그려낼 지는 자연 경관을 바라보는 인간에게 달려있다. 즉, 예술에서 풍경이란 인간이 해석해 낸 자연이다. 따라서 풍경화란, 자연을 주관적으로 해석해 낸 그림이라고 할 수 있다.
대개의 그림을 그릴 때, 화가는 시대적 경향을 그림 속에 표현하곤 한다. 흔히 시대별 미술이라고 하여 낭만주의, 인상주의 하는 식으로 분류하는 것도 모두 시대별로 다양한 특성을 지닌 색색의 사상들이 있기 때문이다. 풍경화의 기원 역시 주변 경관에 관심을 기울이기 시작하는 시대인데 이 시기가 바로 르네상스이다. 당시 르네상스의 자연관 형성에 결정적 역할은 인문주의 사상과 밀접한 관계를 갖는다. 이전 시대를 지배하던 헤브라이즘의 독단에서 벗어나게 하는 보카치오의 인문주의 소설 [데카메론]이나 단테의 [신곡]등은 르네상스 예술이 이전보다 인간 자신들에게 관심을 쏟게 했다. 그리고 자연히 인간이 살아가는 현실풍경도 그런 관심을 받게 된 것이다. 당시 자연관은 그리스 자연관의 재생으로 미술이란 어떤 법칙에 지배된다고 생각하였으며, 미술가 스스로 모색하여 탐색 되어야 한다고 말한다. 여기서 어떤 법칙이라는 것은 자연에서 나오는 것으로 자연이 가장 밑받침이 되는 것이다. 자연을 규범으로 한 르네상스 화가들은 첫째, 엄격한 수학적 비례와 균형을 추구하였으며, 둘째는 경험을 바탕으로 한 사실적 자연 묘사이다. 이는 과학적 지식을 바탕으로 정확하게 자연을 관찰하고 탐구하는 정신을 갖게 된다. 셋째는 화면공간의 객관적 표현인 원근법의 등장으로 실제감을 높이는 구축적 공간 확장이 이루어진다.
하지만 완벽히 풍경화를 그려낼 수는 없던 것이, 기존의 종교는 굉장히 큰 영향력을 지니고 있었고 따라서 헤브라이즘의 영향력은 사회 이념의 기저에 깔려 있었다. 이에 따라 풍경화의 기원 시기에 해당한다고 할 만한 작품들은 인물화(초상화)나 종교화의 배경에서 시작하는 모습을 보인다. 독립되기 이전의 풍경화는 주로 르네상스기에 많이 나타나게 되었으며, 르네상스 시기인 16세기부터 조르조네, 브뤼겔 등이 독립적인 풍경화를 점차 등장시키며, 바로크기에 풍경화는 본격적으로 등장하기 시작한다.

➀Van Eyck Jan
<겐트 제단화, 1432, Oil on panel, Each panel ,cathedral of St Bavo, Ghent>
천사장과 마리아 사이에 있는 열린 창문들 밖에는 성당과 목조 가옥, 길에 산책 나온 서민들, 지붕 위에 내려앉은 많은 새와 떼 지어 날아가는 기러기가 작고 세밀하게 그려져 있다.
➁Albrecht Durer
<동방박사의 예배, 1504, Oil on panel, Galleria degli Uffizi, Florence, Italy>
아기 예수를 안고 있는 마리아와 동방박사의 만남을 한쪽으로 긴밀하게 결합, 부각시키면서 건축물과 풍경이 배경의 공간을 풍부하게 해 주고 있다. 르네상스의 원근법과 엄격한 수학적 비례 등이 잘 나타나있다.


본론Ⅰ- 풍경화의 독립 시작, 바로크
바로크 시대에 있어서 가장 흥미 있는 점들 중의 하나는 네덜란드와 플랑드르의 비교일 것이다. 아놀드 하우저(Arnold Hauser)의 이점에 대해 다음과 같은 견해를 피력했다. 즉 플랑드르는 구교의 세계였고 네덜란드는 개신교의 세계였으며 시민계급이 주류인 사회였기 때문에 플랑드르와 달리 네덜란드에서는 범속한 시민계급의 취향을 위해 풍경 화가들이 많았으며 편안하고 끝이 확 트인 풍경화를 주로 그렸다는 것이다. 이처럼 플랑드르와 네덜란드는 동시대에 바로크 미술을 발전시켰음에도 불구하고 서로 상이한 작품세계를 보여준다.

1. 플랑드르의 바로크
바로크 미술은 르네상스의 조화와 균형, 완결성에 대항하여 양감, 광채, 역동성에 호소하였듯 과격한 운동감과 극적인 효과가 특징이듯 이 시기의 풍경화는 매우 다양한 모습을 띤다.

참고문헌

고전주의와 바로크 - 라루스 서양미술사 III (L)'art classique et baroque/ 피에르 카반느, 정숙현 역/ 생각의나무
북유럽 르네상스의 미술 / 크랙 하비슨
서양미술사 History of art for young people / 호스트 월드마 잰슨, 최기득 역/ 미진사
서양미술사 속에는 서양미술이 있다/ 박우찬
웬디 수녀의 유럽 미술 산책/ 웬디 베게트 지음, 이주현 감수, 김현우 옮김/ 예담
인상주의 연구/ 오병남 민형원 김광명 공저 /예전사
자연을 사랑한 화가들 - 3. 르네상스 풍경화 / 노성두
자연, 풍경, 그리고 인간 - 서양풍경화의 전통에 관한 연구/ 마순자, 아카넷
천년의 그림 여행/ 스테파노 추피 지음, 서현주, 이화진, 주은정 옮김/ 예경
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