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소개글

오페라지휘자의 지역별 인물과 역사에 대한 자료입니다.

목차

I.서론 - 오페라지휘자의 역할

II.본론 - 지역별 인물과 역사
1.뮌헨
2.드레스덴
3.바이로이트
4.비엔나
5.이탈리아
6.프랑스
7.런던
8.러시아
9.프라하
10.미국

III.결론

본문내용

오페라 지휘자에게는 두 가지의 역할이 있다. 하나는 템포를 정하는 것이고 다른 하나는 가수나 연주가에게 박자를 지시하는 것이다. 지휘자는 음악의 많은 영역과 극적인 해석을 조절하거나 그 밖의 다른 요소들을 조화시킨다. 이 단어(지휘 혹은 지휘자)가 현재와 같은 의미를 가지게 된 시기는 19세기로써, 오페라나 연주회장의 포디움에서 현대와 같은 지휘의 동작이 생겨났다.
17세기 초기에, 오페라가 어떻게 제작되었는가에 관한 정보는 거의 없다. 악기의 영향력이 절대적인 작품들도 - 몬테베르디의 ‘orfeo’ 나 란디의 ‘sant' alessio'처럼 - 연주자들이 가수들을 따라가기만 하거나 별다른 통제없이 리토르넬로를 연주하기에는 무리가 있었다.
박을 치는 관습(박을 쳐서 연주자들을 일치시키는)은 오페라보다 합창에서 이미 확립되어 있었다. 이것은 16~17세기 논문에서 손으로 어떻게 박을 지시했는지 기록되어 있는 것과, 같은 시대의 조각이나 그림에 박을 치는 사람이 둥글게 말린 한 단의 악보를 가지고 도형을 그림으로써 가수들에게 지시하는 것이 묘사되어 있는 것으로 미루어 볼 때 알 수 있다 .
륄리의 ’alceste'(1674)의 초연을 그린 조각이 있다. 거기엔 한 남자가 -아마도 륄리 자신일 것이다- 무대를 마주하고 악기들 중간에 서서 그 시대의 관습대로 박을 치고 있는 것을 조각해 놓았는데 이것은 아마도 오페라 연주에서 박을 치는 것을 그린 최초의 기록일 것이다(한 보고서에서 륄리가 막대기로 박을 치는 중에 자신의 발을 쳐서 치명적인 병을 얻었다고 기술해 놓았고 그 연주는 오페라가 아니라 테 데움이었다고 언급하고 있다).
17세기 이탈리아 오페라에서의 박을 치는 관습에 대한 기록은 거의 없다. 그러나 현재 남아있는 그 시대의 급료지불장을 보면 작곡가가 자주 건반악기의 연주자로 참석했음을 알 수 있고 그는 확고한 지도력을 가지고 리허설을 진행했었을 것이다.
18세기동안 이탈리아의 오페라는 오케스트라의 규모가 커졌고, 가수와 연주자간의 관계가 좀 더 복잡해졌으며, 악장과 하프시코디스트가 이중 통솔권을 갖는 체계로 발전되었다.
하프시코디스트는 ‘maestro'라 불리웠는데 ,대부분 작곡가가 맡았고, 오페라극장에서의 초연을 통솔하는 것이 관습이었다. 하프시코디스트는 베이스파트를 연주했고 숫자저음을 채워서 연주했으며 때때로 손을 젓거나 발로 바닥을 찧으면서 템포를 지시했다(독Schonfelt).

참고문헌

(1)에밀 칸 저 - 지휘법 개론
(2)김문환 저 -총체예술의 원류

태그 오페라, 지휘자, 오케스트라, 인물, 역사

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