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소개글

음악 사회화 -알퐁스 질버만 중심으로-에 대한 자료입니다.

목차

서론

본론
1.음악의 사회적 측면
2.음악 사회학
3.음악경험과 그 사회적 결정요소
(1)사회적 현실로서의 음악경험
(2)음악경험의 사회적 결정요소
4.음악사회 집단의 구조
(1)생산집단
(2)소비집단
5.음악사회 집단의 행위
(1)행동주의
(2)음악경험의 생산에서의 행위
(3)음악경험의 소비에서의 행위

결론 - 음악 사회학의 목적

본문내용

사회생활에서 그리고 사회생활의 일부인 음악에서 일어나는 대부분의 변화들이 개인의 자유의지의 결과가 아니라는 것은 당연한 이야기라 할 수 있겠다. 음악이 사회생활로 들어오는 많은 방식들을 통해 그로 인해 영향을 받게 되는 것 뿐 아니라 음악이 인간의 충동과 변덕으로 인해 혼돈의 상태로 빠져 들어가지 않게 하기 위해서는 음악 생활이 어떠한 정해진 틀 속에 고정되어야 한다고 질버만은 말하고 있다. 이러한 과제를 물론 음악 사회학이 혼자 수행 할 수는 없다. 심리학, 음악사, 이론들 까지 대체 할 수 있는 것은 아니기 때문이다. 음악 사회학을 사용하고 싶은 사람은 누구나 객관적이고 공정한 전제들에서 출발해야 하며 편견 없이 사실들을 연구해야 한다. 이러한 사실들은 음악 사회학의 원재료를 구성하나 그 자체가 음악사회학은 아닐 것이다. 원재료는 우선 가공되어져야하고 사회학적 방법들에 의해 분석되어져야하며 그 후 추상화 되어야한다. 이것이 모두 이루어진 후에야 법칙들이 만들어지고 검증될 수 있는 것이다. 따라서 이러한 사회적 활동인 음악의 다이내믹한 성격을 보여주는 것이 음악 사회학의 일차적 목적이다. 이를 위해 다른 형태들과의 관계의 관점에서 본 음악 생활의 형태들에 대한 분석이 필요하다. 이리하여 두 번째 목적이 누구에게나 이해 가능하고 설득력 있으며 타당한 음악에 대한 접근 수단을 제공하는 것이 된다. 이것이 가장 달성하기 힘든 목적이 아닌가 싶다. 음악을 사회학 적으로 이해하는 것은 매우 흥미롭고 새로운 것이지만 사회학적인 기본 지식과 관심이 밑바탕에 있어야 누구에게나 이해가 가능 할 것이다. 마지막으로 음악사회학은 어떤 사건이 일어나면 다른 어떤 사건이 뒤를 이어 발생할 것이라는 예측력을 지닌 법칙들의 개발이라는 모든 과학이 추구하는 목적을 공유한다. 음악 사회학자는 예술을 현실로부터 분리해 내어서는 안되며 사회적 사실들과 사회 과정의성격과 원인을 자신이 그래야 한다고 생각하는 것이 아니라 실제로 그런가에 따라 연구해야 하며 자신이 제대로 활용 할 수 없는 지식 분야로부터 이론을 구축해서는 안되며 관찰된 사실에 근거하지 않는 그럴 듯 이론을 만들어서는 더욱 안된다.

참고문헌

주대창: <음악학 개론>, 서울: 태성출판사 2003.
함희주: “음악 사회학의 이해”, <음악과 민족>제 2호, 부산: 민족음악학회 1991.
현택수: “음악과 사회학”, <음악과 인접 학문> 학회지 제2호. 한국 서양음악학회 1998.
Knief, Tibor :Texte zur musiksoziologie : <음악 사회학 강의>, 부산 :세종출판사 1999
Silbermann, alphons :Die Pinzipien der musiksoziologie :민은기 역, <음악 사회학>, 서울: 도서출판 예솔 1997

태그 음악, 사회화, 알퐁스 질버만, 집단

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