레포트샵

fileicon누벨바그

이전

  • 1누벨바그1
  • 2누벨바그2
  • 3누벨바그3
  • 4누벨바그4
  • 5누벨바그5
  • 6누벨바그6
  • 7누벨바그7
  • 8누벨바그8
  • 9누벨바그9
  • 10누벨바그10
  • 11누벨바그11
  • 12누벨바그12
  • 13누벨바그13
  • 14누벨바그14
  • 15누벨바그15
  • 16누벨바그16
  • 17누벨바그17
  • 18누벨바그18
  • 19누벨바그19
  • 20누벨바그20
  • 21누벨바그21
  • 22누벨바그22
  • 23누벨바그23
  • 24누벨바그24
  • 25누벨바그25
  • 26누벨바그26
  • 27누벨바그27
  • 28누벨바그28
  • 29누벨바그29
  • 30누벨바그30
  • 31누벨바그31
  • 32누벨바그32
  • 33누벨바그33
  • 34누벨바그34
  • 35누벨바그35
  • 36누벨바그36
  • 37누벨바그37
  • 38누벨바그38
  • 39누벨바그39
  • 40누벨바그40
  • 41누벨바그41
  • 42누벨바그42
  • 43누벨바그43
  • 44누벨바그44
  • 45누벨바그45
  • 46누벨바그46
  • 47누벨바그47
  • 48누벨바그48
  • 49누벨바그49
  • 50누벨바그50
  • 51누벨바그51
  • 52누벨바그52
  • 53누벨바그53
  • 54누벨바그54
  • 55누벨바그55
  • 56누벨바그56
  • 57누벨바그57
  • 58누벨바그58
  • 59누벨바그59
  • 60누벨바그60
  • 61누벨바그61
  • 62누벨바그62
  • 63누벨바그63
  • 64누벨바그64
  • 65누벨바그65
  • 66누벨바그66
  • 67누벨바그67
  • 68누벨바그68
  • 69누벨바그69
  • 70누벨바그70
  • 71누벨바그71
  • 72누벨바그72
  • 73누벨바그73
  • 74누벨바그74
  • 75누벨바그75
  • 76누벨바그76

다음

  • 최대 100페이지까지 확대보기 서비스를 제공합니다.

> 레포트 > 예체능계열 > 자료상세보기 (자료번호:200660)

구매가격
2,800원 할인쿠폰2,520원
등록/수정
2008.05.22 / 2008.05.23
파일형식
fileiconhwp(아래아한글2002) [무료뷰어다운]
페이지수
76페이지
자료평가
평가한 분이 없습니다.
등록자
belle1004
  • 다운로드
  • 장바구니 담기

닫기

이전큰이미지 다음큰이미지
  • 트위터
  • 페이스북
신규가입 200원 적립! + 10% 할인쿠폰 3장지급! banner구매자료를 평가하면 현금처럼 3%지급!

소개글

누벨바그에 대한 자료입니다.

목차

서두 - 3

키네토 스코프에서 시네마로 - 4
- 영화의 탄생 - 4
- Avant garde - 7
- 독일 표현주의 - 11
- 소비에트 몽타쥬 - 13
- 시적 리얼리즘 - 15
- 네오 리얼리즘 - 19

누벨바그 - 23
- 배경 - 24
- 누벨바그 특성 - 27
- 누벨바그 영화기법 - 28
- 기타 감독들의 영화 - 35

Appendix - 36
- 누벨바그 대표감독 및 영화분석 - 37
- 기타배경 - 72

본문내용

서두
16세기 이탈리아에서 발명된 카메라 옵스큐라(Camera Obscura)는 지금 우리가 사용하는 영사기와 유사한 카메라를 만들게 되었다. 그 후 영국의 의사인 피터 마크 로제(Peter Mark Roset)는 영화가 인간의 눈에 보이는 착시 현상을 설명해냈다. 착시에서 비롯되는 잔상효과에 의해 인간이 움직이는 그림으로 인식되는 효과는 점차 사진술의 발전과 함께 영화의 탄생을 예고했다.
영화의 서두는 에디슨(Edison)과 뤼미에르(Lumiere)형제였다. 에디슨과 뤼미에르형제 사이에는 영화를 사고하는 관점에 있어서 큰 차이점이 있었다. 에디슨의 입장에서 영화는 발명품으로서의 키네토스코프(Kinetoscope)였다. 그에게서 키네토스코프는 팔기위한 수단이었다. 그것은 대중상영을 위한 것이라기 보다는 한 명의 소유자를 위한 요지경에 지나지 않았다.
반면 뤼미에르 형제의 씨네마토그라프(Cinematographe)는 빛의 마술이었다. 어둠속에서 쏘아져 나오는 빛은 스크린에 투사되었다. 그 투사된 영상은 대중들의 어둠속에서의 흡입력을 충분히 가지기에 충분했다. 이 둘의 대결은 당연히 뤼미에르 형제의 승리로 끝난다. 에디슨의 개인적 소유물은 대중들의 자본력을 끌어들이기엔 역부족이었다. 뤼미에르 형제의 시네마토그래프는 한번의 상영으로 수많은 이들이 빛의 마술에 동참 할 수 있는 기회를 제공하였던 것이다.

태그 영화 리얼리즘, 프랑스 아방가르드, 몽따쥬 시적, 뤼미에르 네오 방가

도움말

이 문서는 한글워디안, 한글2002 이상의 버전에서만 확인하실 수 있습니다.
구매에 참고하시기 바랍니다.

자료평가

아직 평가한 내용이 없습니다.

오늘 본 자료

  • 오늘 본 자료가 없습니다.
  • img

    저작권 관련 사항 정보 및 게시물 내용의 진실성에 대하여 레포트샵은 보증하지 아니하 며, 해당 정보 및 게시물의 저작권과 기타 법적 책임은 자료 등록자에게 있습니다. 위 정보 및 게시물 내용의 불법적 이용, 무단 전재·배포는 금지됩니다. 저작권침해, 명예훼손 등 분쟁요소 발견시 고객 센터에 신고해 주시기 바랍니다.