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[방송대, ] 구비문학개론 요약에 대한 자료입니다.

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목차

제 1 장. 구비문학의 개념
1. 구비문학의 성격 (유동문학, 적층문학, 표박문학, 민속문학)
2. 구비문학의 범주
1) 문학적인 성격을 가진 것
2) 구비 전승되는 문학
3) 설화, 민요, 무가, 판소리, 민속극, 속담, 수수께끼
3. 구비문학 연구의 시각
4. 구비문학의 발생과 역사
1) 구비문학의 발생설
2) 구비문학의 역사
5. 구비문학의 분류
1) 분류기준
2) 실제적 분류
제 2 장. 설화
1. 설화의 본질적 성격
2. 설화의 역사와 연구방법
1) 설화의 역사 2) 연구방법
3. 설화의 구조
1) 구조의 개념2) 구조의 분석
4. 설화의 분류
1) 분류의 기준2) 실제적 분류
5. 설화의 내용
1) 신화(神話)2) 전설(傳說) 3) 민담 (民譚)
제 3 장 민 요
1. 민요의 본질과 개념
2. 역사와 연구
1) 민요의 역사
2)민요연구사
3. 민요의 분류
1) 분류의 필요성
2) 기존분류의 검토
3) 분류의 기준
5. 민요의 형식
1) 형식의 본질
2) 민요의 수사
6. 민요의 내용
1) 노동요 2) 여가요
3) 의식요 4) 정치요
7. 민요의 가치
제 4 장 무가
1. 무속과 무가
1) 巫와 그 유형
2) 굿의 절차와 유형
3) 무의 유형과 굿의 관계
4) 굿과 무가
2. 무가의 자료와 특성 및 구연방식
1) 무가자료 개관
2) 무가의 특성
3) 무가의 구연방식
3. 무가의 갈래 (에밀슈타이거)
1)서정무가2)서사무가
3) 희곡무가 4) 교술무가
4. 무가의 문학성
제 6 장 민속극
1. 민속극의 개념과 범위
2. 민속극의 본질과 의의
3. 가면극
1)개황
2) 개관과 채록본
3) 기원
①산대희설②기악설
③농경의식설(제의기원설)
4) 가면극의 발전과정
5) 가면극의 공연방식
6) 가면극의 극적형식: 직접적이고 강렬하게 표출
7) 가면극 대사의 특징
4. 인형극
1) 개관과 범위: 꼭두각시놀음, 발탈
2) 기원 3) 배역과 구성
4) 인형극의 공연 방식
5) 인형극의 극적 형식
5. 무극
1) 개념과 자료
2) 무극의 성격과 특징
6. 민속극에 나타난 비판의식
제 7 장 속담 및 수수께끼
1. 전반적 성격(매우 짧은 구비교술산문)
2. 속담
1) 개념 및 특성
2) 역사적 고찰
3) 유형 및 기능
㉠교훈형㉡풍자형 ㉢표현형
4) 문학적 의미
3. 수수께끼
1)개념 및 특성
2) 역사적 고찰
3) 유형 및 기능
4) 문학적 의미
4. 현재적 활용과 변용

본문내용

1. 구비문학의 성격 (유동문학, 적층문학, 표박문학, 민속문학)

①말로 된 문학이다. (언어예술. 시간예술)
말로 표현되며 사람과 사람 사이을 말로 매개시키고 사람들 사이에서 말을 통하여 구전된다.

②문자로 기록되지 않고 입에서 입으로 구전되는 문학이다.
*장점: 살아있는 문학, 민심반영, 국가의 통치방법에 영향(참요) 단점: 일회성으로 인한 자료 보존의 불가능. 자료 변화의 추이를 전혀 알 수 없음.

③구연되는 문학이다.
◆ 구연현장에 따른 구비문학의 분류
민요 : 노동이나 행위를 하면서 부르는 것으로 행위가 먼저이고 노래가 따라가는 것. 무가 : 행위의 내용에 따라 가창 방식이 결정설화 : 여가 현장에서 주고받는 담화의 현장에서 구연, 이야기의 진행에 따라 행위가 진행 판소리 : 소리가 주, 행위가 행해짐(보조 수단의 발림) ◆ 민요와 무가는 생활 현장이나 굿 현장에서 일어나는 행위가 중심이 되기 때문에 노래와 관 련이 있는 행위를 효과적으로 행하기 위한 수단적 성격이 강하고, 설화나 판소리는 이야기나 소리가 중심을 이룬다.

④적층문학이며 공동작의 문학이다.
◆ 공동작의 문학(여러 구연자에 의해 내용의 첨삭이 가해짐), 개방적(누구나 참여할 수 있고 시간이 지남에 따라 새로운 내용이 덧보태지고 아름답게 꾸며져 풍부해진다는 것), 익명성보장, 여러 계층이 참여하는 적층문학

참고문헌

나름대로 열심히
자료를 정리 했습니다.
수업 중 제출한 자료와 검색 통해
정리한 것에 제 의견을 넣었습니다.

태그 무가, 구비문학 민요, 설화 가면극, 속담 및 수수께끼, 인형극

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