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소개글

동서양 회화 속 풍경에 나타난 인식론의 차이에 대한 자료입니다.

목차


목 차




동서양 회화의 풍경에서 나타난 인식론의 차이


1. 주제 선정의 방향과 이유

2. 동서양의 인식론의 발생과 차이점



3. 동서양의 회화 속에 나타나는 인식론의 차이

3.1. 동서양 회화의 주제

3.2. 동서양 회화속의 자연과 인물의 크기와 위치로 본 인식론의 차이

3.2.1. 동서양의 자연관

3.2.2. 인물의 크기와 위치

3.2.3. 인물의 몸짓과 시선

3.3. 동서양 회화속의 공간감을 통한 인식론의 차이

3.4. 동양 회화속의 내용을 통한 인식론



4. 결론

본문내용

동서양 회화 속 풍경에 나타난 인식론의 차이

*자연을 등장시키는 광고는 서양에서보다 동양에서 훨씬 효과적이라고 한다.
-------------리차드 니스벳 저 생각의 지도 중.

1.주제선정의 이유와 방향

이 소논문을 쓰는 사람들은 서양화과 학생들로서, 우리의 시각은 서양화에 더욱 익숙해져 있는 것이 사실이다. 서양화를 보는 것이 익숙하다는 것은 곧 보는 관점이 서양의 관점에 치우쳐 있다는 것이며 우리의 출생지와 성장 환경은 대한민국이라는 동양권임에도 불구하고 동양화를 감상하는 것은 어렵기만 하다. 그렇다고 해서 우리가 완전한 서양인의 시각을 가진 것은 아니다. 우리사회가 서구화되었다고 하여 우리가 서구인들과 다름없다면 우리가 그리는 그림이 서양인들이 그리는 그림과 큰 차이는 없어야 하지만 정확히 설명할 수 없는 차이는 분명 존재하기 때문이다.
서양화를 전공한다는 것은 비단 유화나 화공재료와 같은 서양에서 시작된 재료를 사용하여 그림을 그린다는 것만을 뜻하지 않는다. 미술을 전공하는 사람들은 으레 이곳이 아닌 다른 나라의 어딘가로 유학을 떠나는 것이 부지기수이며 국내에서 작업을 하더라고 해외 화단에서 인정을 받아야 진정한 작가의 소명을 이루었다고 생각하는 것은 공공연한 사실이다. 이것은 우리 미술계가 얼마나 지대하게 서구의 영향을 받고 있는지를 대변하는 것으로 한국인임에도 불구하고 그림과 관련한 기준을 한국 밖으로 삼고 서구의 흐름에 늘 촉각을 곤두세워야 한다는 것은 때때로 이율배반적으로 느껴지기도 한다.
서양의 회화를 보며 논하는 것이 우리고유의 그것을 보고 논하는 것보다 자연스러워진 지금 우리는 우리가 인정하고 있는 동양회화와 서양회화의 차이, 그리고 그 안에 내재하고 있는 동양과 서양의 시각을 규정하고 싶었다.
너무나 판이하게 다른 동양과 서양의 회화.
이러한 시각의 차이는 과연 어디서 출발한 것일까?참고문헌
박영대, 『우리가 정말 알아야 할 우리 그림 백 가지』, 서울 : 현암사, 2002, [2003. ]
니스벳 리차드 (최인철 역),<<생각의 지도>>,경기:김영사,2004.
김경수,<<동서양 문학에 나타난 자연관>>,서울:보고사,2005.


태그 자연 그림, 인식론 인간, 동양 동서양, 서양 인물 회화

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ehddnr7*** (2016.09.20 02:13:47)

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