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소개글

고전영화에 대하여에 대한 자료입니다.

하고 싶은 말


고전영화에 대해 조사한 보고서입니다.
많은 도움이 되실 것입니다.

목차

Edwin Porter <대열차 강도The Great Train Robbery>

David Wark Griffith (1875-1948)

<국가의 탄생The Birth of a Nation>

본문내용

David Wark Griffith (1875-1948)
* Edwin Porter의 영화 <독수리 둥지에서 구조되다Rescued from an Eagle's Nest>(1907)에서 주인공 아버지 역할로 영화에 입문. 극작가였으나 연극에서 성공하지 못하여 영화에 매달리게 됨.
* 1908년 최초의 단편영화 <돌리의 모험The Adventures of Dollie> 감독. 이후 바이오그래프 사에서 1913년까지 약 485편의 단편영화 감독.
* 1914년 자신이 경영하는 독립 배급사 Mutual 설립
1920-24년 United Artists 참여
1925-26년 Paramount를 위해 일함
1927-30년 United Artists와 계약
* 단편영화 제작으로 영화 매체의 기술과 기교를 발전시켜가다가 <국가의 탄생>(1915)으로 무성영화의 전체적인 문법을 사용하기 시작.
1. 그리피스의 가장 중요한 통찰은 씬보다는 쇼트가 영화언어의 기본단위가 되어야 한다고 한 점. 그 결과 표준의 정지된 정면 롱 쇼트가 변화될 수 있었다. 점차 카메라를 피사체에 더 가깝게 놓거나 멀어지게 하여 가장 효과적인 시점으로 앵글을 변화시켜 특별히 운동의 강조를 위해 정지된 장면을 충당하거나 가로지를 때 카메라가 움직이는 피사체를 따라가게 함. 이 다양한 쇼트들은 선별적으로 보여지는 연속적 씬을 창출하기 위해 함께 편집됨. 이 취사선택은 감독에게 관객의 정서적 반응에 대한 엄청난 통제력을 주었으며 연기에도 함축적 의미를 더해줌. 롱 쇼트, 미디엄 쇼트, 클로즈업 각각의 심리적, 미적 기능을 이해하고 이를 일관되게 이용.
* 롱 쇼트: 연기와 그 배경을 설정하면서 시작. 부분과 전체의 관련을 유지할 수 있도록 더 가깝고 부분적인 장면 뒤에서 재설정에 사용됨. 정서반응은 냉정함 유지하게.
* 미디엄 쇼트: 표준적 화면구성. 관계나 상호작용, 즉 대화장면, 동물을 쓰다듬거나 난로에서 요리하는 장면 등에 쓰임.
* 클로즈업: 시각정보는 제한적이나 정서반응은 커진다. 인물과의 강한 동일시로 유도. 그리피스는 클로즈업을 insert(삽입)라 부르고 롱 쇼트와 미디엄 쇼트로 그 씬을 촬영한 다음 인서트들을 찍음. 대사를 통한 spoken word의 힘을 시각적 언어로 대체하는 효과.
2. 편집: 그리피스의 추적 씬은 긴장되고 빠르다. 이는 강도들의 쇼트에서 연병대의 쇼트로 왔다갔다 하면서 실제 시간을 늘이고 리드미컬한 절정에 달하게 했기 때문.
3. 쇼트들 간의 전환을 위해 그리피스는 오늘날 일반적으로 사용되는 것보다 더 넓은 범위의 광학효과들을 사용, 각각의 효과에 일치하는 특수한 기능을 부여.
* cut: 기본적. 행위의 다양한 순서와 속도를 위해 필요.
* dissolve: 하나의 영상이 점차 이중인화되다가 다른 것으로 대체되는 것. 멜리에스 영화에서처럼 씬 안에서보다는 씬들 사이에서 사용되며 장소나 시간의 변화를 암시.
* fade out / fade in: 어떤 영상이 어두워지거나 밝아짐. 또 다른 장소와 시간 경과 의미. 몇초 동안 아무것도 안보여주는 페이드 아웃은 시퀀스 간 구분에 사용.
* iris: 전체 영상 중 작은 원 부분만 보여지는 검은 화면. 아이리스가 열리면 전체 행위와 배경이 나타난다. 마지막 쇼트는 아이리스로 끝냄.

태그 고전영화, 고전영화조사, 대열차강도, 국가의 탄생, David Wark Griffith

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