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소개글

침체 속 돌파구 찾지 못하는 중국영화에 대한 자료입니다.

본문내용

하건근, 장위엔, 왕샤오수아이 등 중국 6세대 감독들은 최근 2~3년간 개점휴업상태다. 올해 중국영화는 어느 해보다는 건질 것이 없었다. 이는 제작 편수에서도 나타나는데, 1백편도 안 되는 영화가 만들어졌다. 지난해만도 못한 수치다. 올해 최고의 흥행작은 모범적인 공무원의 삶을 다룬 (뇌공)이란 영화였다. 독립영화는 단 한편도 만들어지지 않았다. 이 같은 부진은 지난 몇 년간 문제점들이 누적된 결과다. 개방화 정책과 맞물려 새로운 모색을 시도하던 중국영화가 여전히 돌파구를 찾지 못하는 것. 자본주의와 사회주의 제도 속에서 타협점을 찾아야 하는데, 그럴수록 점점 더 오리무중으로 빠져들어갔다. 이런 상황에서 상업적으로나 예술적으로 성공한 영화가 나오지 못하게 됐다. 이에 따라 영화인들은 흥행에 부담이 가는 영화의 제 작을 피했다. 엉망인 배급 구조와 열악한 극장 역시 악순환을 부채질했다. 게다가 영화에 대한 검열은 더욱 날카로워졌다. 올해 영화법이 만들어 져 제작할 수 없는 영화를 아예 "성문화"해버린 것이다. 그나마 숨통을 틔워주는 것은 올해 중국인민대회에서 공기업의 민영화를 추진하기로 결정해, 관영 스튜디오들이 자율적인 제작과 배급권을 확보할 수 있는 기반이 마련됐다는 것이다. 그러나 이 같은 변화가 언제쯤 구체적인 "현상" 으로 나타날지는 점치기 어렵다. 중국영화도 좋은 시절이 있었다. 첸카이거의 (황토지), 장이모의 (붉은 수수밭). 황지안신의 (흑포사건) 등이 나왔던 80년대 중반. 그러나 5세대 감독들이 중국의 현실과 역사를 불경하게 바라보는 영화로 서구에서 인기를 끌자 중국 당국에서는 "도대체 어떤 일이 있었기에 이렇게 반동적인 영화감독들이 나왔는가"라는 질책이 나왔다. 그때부터 중국 5세대 감독들의 행보가 질척거렸고 심지어 서안 스튜디오의 책임자로 있으면서 5세 대 감독을 지원했던 4세대 감독 우티엔밍 감독도 오랫동안 작품 활동을 쉬어야 했다.5세대의 뒤를 이은 중국 6세대의 대표주자인 장위엔도 불운하기는 마찬가지. 91년에 발표한 그의 데뷔작 (어머니)를 빼면 장위엔의 다른 작품은 중국에서 상영허가도 나오지 않았다. 5세대가 중국의 역사에 매달리고 그래서 때로는 역사를 구경거리로 만들었다면 6세대는 현실에 착종하고 있었던 것도 특징. 장위엔의 93년 영화 (북경녀석들)은 중국의 록 문화와 방향감각을 잃어버린 젊은이들의 얘기를 다룬 것. 그는 94년 "천안문 사태"의 현장이었던 천안문 광장의 일상을 담은 기록영화 (광장)을 발표했다. (아들들)은 알코올 중독에 빠진 아버지 때문에 패가망신하는 한 가족의 얘기를 다룬 장위엔의 95년 작품. 모두 첸카이거나 장이모의 영화에서 나타난 "화려한" 중국 대신 비천하고 음울한 중국의 모습이다. 그러나 지난해 부산에서 공개된 (동궁서궁)은 프랑스 문화부에서 2억4천만원 가량의 제작비를 지원하고 로테르담영화제 쪽에서도 지원금을 댄 다국적 자 본의 작품이고 물론 중국의 자본은 들어가지 않았다. 중국 최초로 게이들의 사랑을 묘사하면서 현란한 색채미학을 선보인 이 영화를두고 장위엔 도 서구 자본에 몸을 의탁하고 형식주의에 빠져버린 5세대 선배들의 전철을 밟는 게 아니냐는 지적이 나왔다. 올해 칸영화제 "주목할만한 시선"에 초청

<생략>

태그 중국, 중국영화, 중국 영화, 영화, 중국영화산업

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yee*** (2006.12.11 00:27:18)

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